万安“自然牡丹画”介绍  
     洛阳是中华文明的发源地,五千年文明史,十三朝定都地,“中国”一词源自洛阳。“洛阳牡丹甲天下”从唐朝至今早已脍炙人口,家喻户晓,已成人们心仪的“国花”。历朝历代文人墨客为之挥毫泼墨,画不尽的美景、写不完的词情。
  中国画“没骨牡丹”始于南北朝时期被称为画家四祖之一的张僧繇。南唐大画家徐崇嗣学张僧繇成为“没骨牡丹”创始人。明末清初大画家恽南田学仿徐崇嗣,被誉为清朝六大家。作者太祖生于清末,拜恽南田传人黄山寿为师;作者祖父受家传影响对没骨牡丹画也有较高水平;作者父亲自幼随父学习牡丹画,晚年因战乱而弃画从商;作者生于1952年洛阳万安山下,号万安山人。是非物质文化遗产“自然牡丹画”第五代传承人。从小受到父亲良好的没骨牡丹画启蒙教育,少年时即名扬乡里,作者倾五十年之力研究中国传统没骨牡丹画,用中国传统牡丹画技法结合自然光学原理与国画传统画材、画具相融合,最终孕育出“自然牡丹画”新时代的美术全新视觉,在众多牡丹画中脱颖而出,形成万安“自然牡丹画”独立门派。
   “自然牡丹画”美术理论分三大透视、八法、十六变化。
   三大透视为:距离透视、色彩透视、明暗透视。
   八法为:程序法、湿柔法、刚挺法、虚实法、背透法、明暗法、倒插法、罩色法。
   十六变化为:柔性变化、空间变化、疏密变化、方向变化、大小变化、花龄变化、花性变化、花种变化、色与距离变化、色与明暗变化、色与环境变化、光源与形变化、光源与色变化、光源与明暗变化、光源与远近变化、光源与虚实变化。
    自然牡丹画的形成必须选用高品位、特定的生宣纸与八法十六变化密切合作,要求画家完全处于忘我心态,在有限的时间内,运用娴熟的技艺精心制作,方可创作出高品位自然牡丹画的韵味、视觉。
    自然牡丹画新视觉创新艺术给世人带来中国画新时代、新概念、新气息。自然牡丹画派的作品面世以来,畅销十几个国家,被各地收藏艺术家热崇。